omination-ngr-reviews

Review from Wings of Death

Tue, 18 May 2021 22:09:20 +0100

From: Wings of Death

Published: May 13, 2021

Ik hoorde een jaar geleden voor het eerst van Omination middels hun EP / track The Pale Horseman: 26 en halve minuut aan zeer eigenzinnige doom metal, voor de duidelijkheid: in één nummer dus. Het nieuwe album van deze Tunesische apocalyptische funeral doom-band verscheen op 5 februari 2021; wat mij betreft een uitgelezen gelegenheid om de kennismaking voort te zetten. De nieuwe plaat, getiteld NGR - dat staat voor New Golgotha Repvbliq, naar de gelijknamige single uit 2019 die het reguliere album afsluit - bevat tien nummers met in totaal bijna anderhalf uur(!) aan muziek.

Omination staat te boek als soloproject van Fedor Kovalevsky (echte achternaam: Souissi), al wordt er melding van gemaakt dat er vanaf dit jaar sprake zal zijn van een volledige band, met Nessim Toumi en Zied Kochbati als deelnemende muzikanten. Grappig detail is dat dit drietal tevens de bezetting vormt van de prog-death-metalband Vielikan. Overigens vermoed ik dat de twee genoemde partners in crime nog geen bemoeienis hebben gehad met NGR, dat letterlijk volledig - schrijven, inspelen, opnemen, mix, master, is er nog meer? - op het conto van Kovalevsky mag worden geschreven.

De onheilspellende, en zoals gezegd behoorlijk eigenzinnige, funeral doom metal laat een interessante mix van geluiden horen. Schurende, dissonante riffs en trage, logge drumslagen krijgen gezelschap van een atmosferisch en monumentaal kerkorgel, koren, en boosaardig gegrom. Ook horen we exotische, Midden-Oosterse invloeden, erg sfeervol natuurlijk, en geheel in de geest van een wat underground aanpak, de nodige galmende effecten. Ik mag dat old school aspect heel graag horen in dit kader van sinistere doom. Niet de nadruk op technische perfectie, maar alles voor de sfeer!

Om anderhalf uur muziek in detail te gaan bespreken is natuurlijk geen doen. Sterker nog: een luistersessie gaat echt niet in één keer. De eerste acht tracks klokken gezamenlijk binnen het uur, dat gaat prima. Vooral omdat het laatste nummer in deze rij Post-Apocalypticism is, een stiekem favorietje, mede vanwege de Arabische vrouwenzang, die echt iets toevoegt aan de sfeer. De combinatie met het orgel is werkelijk hemels, en voegt een heerlijke scheut gothic drama toe aan de donkere en zware doomklanken.

Daarna volgt met The New Golgotha Repvbliq het monster van twintig minuten, en als toetje nog de Skepticism-cover Nothing - van hun album Farmakon uit 2003. Deze Finse band mag overigens gelden als een voorname invloed voor Kovalevsky. Verdere tracks uitlichten doet er wat mij betreft ook niet toe, want er zit echt geen slechte tussen. Absolute aanrader voor de liefhebber van bombastische, duistere, en toch sfeervolle doom (met een tikje gothic erbij zeg ik stiekem).

Reviewed by: Chris van der Aa

Review from Moshpit Nation

Tue, 11 May 2021 23:19:54 +0100

From: Moshpit Nation

Published: May 10, 2021

Original Link

It’s hard to know where to start with this massive release. NGR, which is short for The New Golgotha Repvbliq, comes in at around eighty minutes. The digital version includes a bonus track, a cover of Skepticism’s Nothing, adding ten more minutes to the total. I’m here to tell you that there is not one wasted moment in the ninety plus minutes. The album doesn’t feel that long because of the way it engages the listener. NGR takes its time, but is never plodding. There’s obviously a ton of content, but no filler. This is legitimately one of best funeral doom releases I’ve ever heard, a subgenre where even the ‘big names’ often bore me.

Omination was formed in 2016 as the solo project of Fedor Kovalevsky, and has stayed that way until 2020. For this most recent release, and with the hopes of playing live post-pandemic, Zied Kochbati and Nassim Toumi round the project into a full band. I’ve been unable to determine who will fill what role, and it seems that Kovalevsky continued to do the writing and recording on his own for this album. Certainly, it is his voice we hear in a somewhat varied vocal attack which ranges from raspy growls to near chants, all of which is exceptionally well done. Musically, dissonant riffs join varied rhythms all winding in and through the subconscious mind. Church organ is used liberally throughout in a way that is dark enough to raise the listeners’ hackles. Choral voices occasionally appear to add contrasting beauty to the soul-wrenching atmosphere.

NGR feels like the soundtrack to the final days, the moments before our inevitable self-destruction. A rich sonic palette paints a deep experiential listen, full of strife and anguish. Though incredibly beautiful, NGR is also stunningly dark, and subtly horrifying. Each time I’ve listened to this album, I’ve needed a few moments of quiet after the final notes fade away, just to regain some balance. The album is that powerful. It is a rare album that can engage a listener for ninety minutes. Omination have created such an album. Dive deep into these waters and be utterly lost.

Reviewed by: Hayduke X

Review from Mic

Fri, 07 May 2021 22:25:25 +0100

From: Mic

Published: April 26, 2021
Original Link

Τυνησιακή μαυρομεταλλική ταξιαρχία καθοδηγούμενη από ρωσικής καταγωγής και ορθόδοξης πίστης τραγουδιστή. Ωραία και ...εξωτικά όλα αυτά, πόσο αποτυπώνονται όμως στα αυλάκια του δίσκου; Του Χάρη Συμβουλίδη

Σαν βγεις στον πηγαιμό για τη Δημοκρατία του Νέου Γολγοθά, είσαι κάπως σαν τον Rick Grimes στο ξεκίνημα του The Walking Dead: χαμένος στο σκιαχτικό «σκοτάδι» ενός μετα-αποκαλυπτικού κόσμου, καλείσαι να μαζέψεις τα συντρίμμια μιας ανείπωτης καταστροφής και να προχωρήσεις. Τα καντάρια θλίψης, οι βαριές σκιές της μελαγχολίας και οι τεταμένες καταστάσεις που πάνε παρέα με μια τέτοια κατάβαση προς τον Άδη της ψυχής αντανακλώνται στον μουσικό καμβά των Omination. Την ίντριγκα, όμως, την προσφέρει η ασυνήθιστη προέλευσή τους.

Όπως κι αν το κάνουμε, δηλαδή, funeral doom (metal) + Τυνησία παραμένει συνδυασμός «εξωτικός». Έστω κι αν η μπάντα γράφει κατά βάση στα αγγλικά, έστω κι αν ως λόρδος κι αρχηγός προβάλλει ο τραγουδιστής, πολυοργανίστας, συνθέτης και στιχουργός Fedor Kovalevsky, ο οποίος είναι μεν μεγαλωμένος στην Τυνησία, μα έχει ρωσική καταγωγή κι εκπροσωπεί την ορθόδοξη μειονότητα της χώρας (μιλάει μάλιστα και κάποια ελληνικά). Οι συνοδοιπόροι, πάντως –ο Nassim Toumi στην κιθάρα και ο Zied Kochbati στο μπάσο– είναι βέροι Τυνήσιοι και ήδη γνώριμοί του, αφού παίζουν μαζί και στους Vielikan (ένα prog/death συγκρότημα).

Η Τυνησία, επομένως, δεν «μετέχει» κάπως στον δίσκο, πέρα από το κάλεσμα του μουεζίνη στο "Post-Apocalypticism". Όντας από τα καλύτερα τραγούδια της συγκομιδής, αποκτά έτσι μια διάσταση ακόμα γοητευτικότερη, η οποία θα ήταν ωραίο αν είχε εξερευνηθεί περαιτέρω. Δεν πρέπει ωστόσο να ξεχνάμε ότι αφενός ο Kovalevsky δεν προσδιορίζεται πολιτισμικά από το Ισλάμ, αφετέρου ότι οι Omination βαδίζουν σε εύθραυστες ισορροπίες: η Τυνησία μπορεί να επιβίωσε επιτυχώς από την καταιγίδα της Αραβικής Άνοιξης, η οποία σάρωσε το καθεστώς του Μπεν Άλι, αλλά παραμένει μια χώρα που δύσκολα θα καλόβλεπε το ανακάτεμα θρησκευτικών αναφορών με έναν Δυτικό ήχο που ακόμα και στους τόπους παραγωγής του έχει διασυνδεθεί με τη «βλασφήμια».

Ο Kovalevsky κατορθώνει πάντως και βρίσκει μικρούς τρόπους υπονόμευσης της funeral doom κανονικότητας, αποτυπώνοντας ένα βλέμμα πιο ευρύ και φιλόδοξο σε σύγκριση τόσο με τον μέσο όρο του χώρου, όσο και με τα προγενέστερα άλμπουμ των Omination. Καταθέτει λοιπόν εδώ ένα έργο που αγγίζει τη 1,5 ώρα διάρκειας, το οποίο, ενώ θα μπορούσε να είναι μικρότερο (αφαιρώντας λ.χ. το "Death(s), Love And Life" ή μικραίνοντας το δεκάλεπτο "Apocalyptic Ignis Fatuus"), κατορθώνει και δεν αποπροσανατολίζει. Ακόμα κι όταν φτάνει η ώρα για τα 20 λεπτά του "The New Golgotha Repvbliq", όπου ξανοίγεται ένα τοπίο στο οποίο θα είχαν εύκολα ναυαγήσει πολλοί, το συγκρότημα εντυπωσιάζει με την πλουραλιστική υπεροπλία της συνθετικής του ευφυΐας.

Ποιοι είναι όμως αυτοί οι μικροί τρόποι υπονόμευσης; Αξιοποιώντας την εμπειρία της Ορθοδοξίας, ο Kovalevsky φέρνει στον δίσκο μια αίσθηση ψαλμωδίας (στα ρώσικα), χορωδιακότητας και pseudo οπερατικών φωνητικών, την οποία αφήνει γενικά να υφέρπει, μα συχνά σπρώχνει και στο προσκήνιο: παντρεύοντάς τη λ.χ. με κιθαριστικές αναπτύξεις που απηχούν το progressive των 1970s αντί για τα ριφ της funeral doom δυσθημίας, φτάνει εύκολα σε κορυφώσεις σαν το "The Last Trisagion" ή το "The Sword That Came Out Of His Mouth", οι οποίες θα αρέσουν και στους οπαδούς των Batushka. Αλλού, πάλι, βάζει αυτές τις διαφοροποιημένες κιθαριές να συγκατοικήσουν με death βρυχηθμούς ("Unto The Ages Of Ages"), οδηγούμενος έτσι στον funeral doom καθεδρικό μέσω διόδων που εκπλήσσουν. Οι τελευταίες δύνανται μάλιστα να βρουν ανταπόκριση και από όσα αυτιά έχουν αγαπήσει τις εναλλακτικομέταλ διαδρομές που χάραξε το Παράδειγμα των Neurosis (ή εσχάτως οι Cult Of Luna).

Είναι όμως και ο τρόπος με τον οποίον μεταχειρίζεται τα πλήκτρα, καθώς εκείνο που τελικά αποπνέουν είναι μια «γοτθική» ατμόσφαιρα, παρά τη γνώριμη μεταλλίλα. Με τη σειρά της, εκείνη προσφέρει κάτι το απόκοσμο στην όλη καταχθόνια μαυρίλα, δίνοντας βάθος στις πένθιμες απολήξεις των συνθέσεων. Το πόσο σημαντικά είναι όλα τούτα αποκαλύπτεται όταν φτάνει η ώρα για μια διασκευή στο "Nothing" των Φινλανδών Scepticism (2003), που δείχνει ασφαλώς από πού βαστάει η σκούφια των Omination, αλλά ταυτόχρονα φανερώνει ότι, δίχως τα άνωθεν μπολιάσματα, δεν θα ήταν παρά αξιοπρεπείς επίγονοι, ασκούμενοι σε ένα σώμα ήχων ήδη συμπαγές και τελειοποιημένο στα χέρια των πιονέρων.

Η παραγωγή, βέβαια, δεν πολυπέτυχε. Ένα πιο επαγγελματικό χέρι θα οδηγούσε σε αποτέλεσμα λιγότερο «θολό» (είναι καλύτερα να ακούσετε το άλμπουμ με ακουστικά), με επιφάνειες που ενδεχομένως θα αναδείκνυαν ωραιότερα τα διαφοροποιημένα ατού του δίσκου. Όμως ζητείται κι εδώ η κατανόησή μας, αφού τέτοιο πρόσωπο είναι αδύνατον να βρεθεί στην Τυνησία –μια χώρα όπου δεν υπάρχει καν metal σκηνή. Υπάρχουν λοιπόν περιθώρια για περαιτέρω περιπέτειες, για μεγαλύτερες υπονομεύσεις, ίσως και για καλύτερο κεντράρισμα. Παρά ταύτα το New Golgotha Repvbliq δεν παύει να αναδύεται από τη funeral doom κόπωση ως έργο που το διακρίνει αναζωογονητική φρεσκάδα, με την τυνησιακή προέλευση να αποτελεί εν τέλει το κερασάκι της υπόθεσης, παρά το raison d' être αυτής.

Rating: 7/10

Reviewed by: Χάρης Συμβουλίδης

Review from ZWareMetalen

Mon, 15 Mar 2021 20:07:52 +0100

From: ZWareMetalen

Published: February 28, 2021

Original Link

Ik heb honger. En niet zomaar honger. Nee, zo nu en dan heb ik heel veel honger. En in dit geval naar extreem ingewikkelde muziek. Sterker nog, het kan mij niet ingewikkeld genoeg zijn en hiervoor wil ik ook best wat luisterbeurten opofferen. Als mijn honger maar wordt gestild. En ik tref het, want in dit geval staat er een groot en gevarieerd menu voor mij klaar. Van Tunesische oorsprong welteverstaan. En het duurt maar liefst 90 minuten voordat ik uitgegeten ben.

De funeral doom metal die we horen op het derde album getiteld NGR van Omination is stevig gekruid en afgetopt met een deathmetalsausje. Het gebruikelijke recept bestaat in de basis uit trage, zware en logge drums, waarop we allerlei exotische invloeden op de smaakpapillen kunnen ontwaren. Zo doen wij ons tegoed aan sinistere, Arabische en enigmatische bijgerechten. En zijn we tijdens het beluisteren niet vies van enige echo of reverb effecten. De spijzen zijn vakkundig opgediend, maar niet te clean op het presenteerblad, zodat het sfeer technisch allemaal klopt.

Ik geloof oprecht dat Omination nog een niche heeft kunnen vinden in het toch wel zeer gevarieerde palet van subgenres binnen de funeral doomscene. Ik heb geen idee of dit wel verteerbare kost is voor de traditionele funeraldoomliefhebber, maar bijzonder is het zeker. Flexibiliteit op het gebied van de aangeboden spijzen is zeker aanbevolen. In die zin krijgt het begrip “overgeven” ook wel een tweeledige betekenis wanneer je wat van deze plaat wilt uitproberen. De euforie kan plotsklaps omslaan tijdens het luisteren naar Unto The Ages Of Ages, waar je helemaal opgaat in de Nergaleske declamatie om vervolgens te worden geconfronteerd met mystieke, duistere Arabische gezangen die vermoedelijk niet ieders kopje thee zullen zijn. In die zin vergt Omination veel van ons als luisteraars, want van gewenning of herkenbaarheid na vele luisterbeurten is nauwelijks sprake.

En toch laten de culinaire verhandelingen mij niet los, want ik kom ook wel degelijk aan mijn trekken. De heren laten zich op basis van het geserveerde niet snel aftroeven door de andere collega’s. Ik denk aan de grootmeesters van Esoteric, Evoken, Abyssic. Waar laatstgenoemde fantasten hun composities vooral doorspekken met klassieke elementen, horen we bij Omination een op zich zelf staande symbiose tussen allerlei auditieve trucjes . En dat maakt dit album groots, dramatisch en meeslepend. Maar het is geen funeral in de letterlijke zin van het woord. Er zijn talrijke uitstapjes, zo weet Omination ook het gaspedaal te beroeren. En als je de Arabische gezangen als een verrijkend element kan verdragen dan is Post-Apocalypticism de luistertip bij uitstek. Op dit nummer zijn deze gezangen mooi in evenwicht met de andere vocale uitspattingen. Deze gaan van hysterische schreeuwen tot een monsterlijk diepe grunt.

Het één na laatste twintig minuten durende The New Golgotha Repvbliq verwijzend naar de albumtitel kan mijn aandacht niet continu vasthouden. Het is ook nogal wat om zo’n kolos van een dessert na het toch al weelderige buffet te serveren. Zelfs voor mij kan het teveel zijn, ook al kan de band enig lef niet ontzegd worden.

Als digestief serveren de Tunesiërs uit de rijke discografie van Skepticism dan ook nog Nothing (album Farmakon). Nou niets, dat is het zeker niet, want dit is een uitstekende cover, waarop de heren ook de traditionele voorliefde en kwaliteit van het genre weten te etaleren. Voor het geval dat u het nog niet doorhad, NGR is een hele kluif en laat zich niet eenvoudig verteren. Maar de rijkelijke schoonheid en vuiligheid die we opdoen gedurende deze exotische maaltijdsessies smaken wat mij betreft wel degelijk naar meer!

Rating: 85/100

Reviewed by: Joost Aarts

Review from Adopte un disque

Fri, 26 Feb 2021 21:11:56 +0100

From: Adopte un disque

Published: February 18, 2021

Original Link

Je ne sais pas depuis combien de temps ils rongent leur frein, ces tunisiens, mais arriver tranquillement avec sous le bras 90 minutes d’un style hybride entre doom, death et post metal, à forte consonance mystique (les œuvres d’Omination sont inspirées de relecture d’écrits chrétiens), il faut oser. Autant dire que « NGR » est copieux. S’il se propose d’annoncer l’Apocalypse, il y met également les moyens musicaux. Auparavant one-man band, Omination s’est adjoint les services de deux autres musiciens additionnels pour ce troisième opus. Ici, chaque pièce est une épopée, avec orchestrations grandioses, noirceur chevillée au corps, choeurs angéliques, orgue lugubre et ambiance cathédrale. Tout ça colle forcément parfaitement avec le style doom : lourdes nappes de claviers, chant typé funeral death doom, mid-tempo et riffs lancinants sont ici à leur place. Les titres sont assez étirés mais restent digestes. Bien sûr, s’enfiler tout l’album reste une épreuve et demande une implication en temps comme en concentration, mais il faut bien le reconnaître, cet album est exemplaire. Les riffs ont beau s’abattre sur nous avec fracas, accompagnés de percussions sourdes mais bien présentes, les fluctuations de chant et d’ambiances qui les jouxtent leur assurent un équilibre certain. On pourra noter dans la reprise doomisée de Skepticism « Nothing » qui clôt ce chapitre une petite baisse de tension et de qualité ; on sent que ce titre n’est pas du tout au niveau des autres en termes de qualité de composition, surtout placée après une pièce aussi ambitieuse, complexe et complète que « The new golgotha repvblik » et ses vingt minutes. « NGR » est le genre d’album sur lequel il faut revenir à plusieurs reprises pour le digérer complètement, mais ça ne m’empêche pas de le trouver impressionnant de créativité et de maîtrise, et finalement assez unique au sein d’un genre pourtant assez occupé. Tout au plus lui reprocherai-je sa longueur et la reprise que je trouve dispensable.

Reviewed by: dyvvlad

Review from No Clean Singing

Fri, 26 Feb 2021 21:11:07 +0100

From: No Clean Singing

Published: February 16, 2021

Original Link

Like many of you (including, I would imagine, at least some who discovered the band through our site) I was first introduced to the work of Fedor Kovalevsky via 2019’s astoundingly ambitious Prog-Death opus Back to the Black Marsh, the second album from his semi-solo-project Vielikan.

Having instantly fallen head over heels for that release (which was, and remains, one of my favourite albums of that year) it wasn’t long before I decided to delve further/deeper into his previous work, which quickly led me to his other primary project, the “Post-Apocalyptic” Doom Metal of Omination, whose full-length debut, 2018’s Followers of the Apocalypse is well worth checking out if you’re after a truly gargantuan dose of gloomy grimness.

But we’re not here today to talk about the band’s past, we’re to talk about the present, namely their new album, which was released on February 05 by our old friends at Hypnotic Dirge Records.

So, without further ado, allow me to welcome you, my friends, to the New Golgotha Repvbliq. I hope you packed a change of clothes, because we’re going to be here for a while…

At just over seventy-seven-and-a-half minutes in length (not counting the bonus Skepticism cover), NGR is a significant album in several different respects – from the significant amount of time it takes up (you can, perhaps, understand why it’s taken me this long to put together a proper review), to its significance as being only the second Doom Metal album to be born out of the more conservative culture/country of Tunisia.

But what’s perhaps even more significant about it is that even though NGR is almost ten minutes shorter than its predecessor, it feels bigger. Bolder. More ambitious. It feels like the product of an artist with both a clear and expansive creative vision and the unwavering will to bring it into being… although perhaps not quite enough willingness to self-edit as much as necessary (but that’s another story).

It’s also, as befitting its “Post Apocalyptic” moniker, an album clearly crafted in the ever-present shadow of the end times… whether represented by the current social and political situation surrounding its creation or a hangover from Kovalevsky’s own heritage as a child raised in (and then renouncing) Catholicism in a predominantly Muslim country, who can say… and as such is very much painted in multiple shades of brooding black and gloomy grey, with very little in the way of light or hope to break up its desolate, doom-laden aesthetic.

This doesn’t mean, however, that it’s a purely one-note affair by any means, as the album’s crushing combination of massive riffs, ritualistic rhythms, and remorseless momentum, all interwoven with a scintillating series of sombre melodies, soaring solos, and sacramental synths, ultimately produces a rich and surprisingly varied – not to mention unexpectedly dynamic – tapestry of sounds and sensations.

This is particularly true of the vocals, as not only is Kovalevsky’s gritty, gravel-throated growl somewhat atypical of this particular style of music, but the use of grandiose, pseudo-operatic cleans and passages of portentous spoken-word at key points also helps to expand the album’s creative and emotional palette even further, making for a deeper and more immersive experience all-round.

Of course, it probably won’t shock you that, due to its sheer size and scope, NGR does have its fair share of flaws, most notably the production (which is a little one-dimensional and could really benefit from a lighter, more nuanced touch), and a nagging sense that a few judicious cuts here and there might have been beneficial (though this is less about the album’s length and more about playing to its strengths), but its many highlights – from the bleakly cinematic, broodingly atmospheric, strains of “Apocalyptic Ignis Fatuus”, to the eloquent ebb and flow of doomy density and haunting ambience which makes up “The Sword That Came Out Of His Mouth”, all the way to the thrilling climax of the titanic twenty-minute(!) title track – far outweigh such concerns.

They say there’s a fine line between genius and madness, between conviction and hubris, and New Golgotha Repvbliq straddles that line for practically its entire hour+ run-time. But, then perhaps all the best albums do?

No matter how you choose to look at it, however, there’s simply no denying the fearless ambition and focussed clarity of vision behind this phenomenal – if flawed – work of art.

Reviewed by: Andy Synn

Review from Heavy Music HQ

Thu, 11 Feb 2021 20:36:34 +0100

From: Heavy Music HQ

Published: February 10, 2021

Original Link

NGR (The New Golgotha Repvbliq) is the ambitious new album from the Tunisian funeral doom band Omination. Fedor Kovalevsky (Severe Agony) is the mastermind behind the band, writing and arranging the songs and also handling production duties.

The album is nearly 80 minutes long, with morose funeral doom augmented by atmospheric organs and choirs. It’s heavy and crushing, but there are mellower moments as well that give the listener a respite. Kovalevsky keeps things moving (though sometimes at a glacial pace), avoiding monotony even on the lengthy songs like the 20 minute title track. The album closes with a cover of Skepticism’s “Nothing” from their 2003 album Farmakon. It’s a challenging listen at times, but funeral doom fans should find NGR worth the effort.

Rating: 3.5

Reviewed by: Chad Bowar

Review from Brothers in Raw

Thu, 11 Feb 2021 20:21:13 +0100

From: Brothers in Raw

Published: February 10, 2021

Original Link

Leed na verlies. Geen metalniche die deze gevoelens zo goed in kaart weet te brengen als funeral doom. De ruimte tussen de noten wordt bewust uitgesponnen zoals ook rouw doorgaans niet even snel voorbij trekt als het effect van een goeie grap. Dat nummers de kaap van tien minuten vlot ronden en ze soms ver overstijgen om de boodschap over te brengen, is dan ook een natuurlijk proces. Een album kan afklokken rond het uur en toch maar drie of vier volwaardige nummers bevatten. Het minimalisme waarmee bands doorgaans hun treurdichten vorm geven is ook meer dan regel dan uitzondering. Dynamisch is doorgaans niet het best passende kernwoord. Waar bevindt het Tunesische Omination zich binnen het spectrum en weet het iets toe voegen aan het subgenre?

Omination is het éénmansproject van multi-instrumentalist Fedor Kovalevsky. Hij speelde zelf alle instrumenten in en nam het hele album ook op. Zelf omschrijft hij Omination als een funeral doom death metal act en de muziek als Post-Apocalyptic Doom Metal. Bij het beluisteren van NGR is een eerste gedachte dat de “post” daar een beetje verloren staat. Tijdens de goed 80 minuten waarover het album zich uitspreidt, krijg je eerder de indruk dat de apocalyps zich voltrekt. De allesvernietigende brand woedt in alle hevigheid. Je luistert niet naar de dwarrelende sintels en assen achteraf, maar naar de om zich heen grijpende withete vlammen. De inspiratie hier ligt bij het event zelf. Zo intens komt het album binnen.

Wat meteen opvalt is dat NGR, wat staat voor The New Golgotha Repvbliq, luid en vol klinkt. Hier is geen sprake van minimalisme in het geluid. Het zou ook niet passen gezien de grootse opzet van het album, dat bol van staat van rijke arrangementen. Kerkorgel, piano, koorzang en schijnbaar langs de weg geplukte Midden-Oosters aandoende melodieën resulteren in een geluidsmuur die afwisselend confronterend mooie tristesse en dissonante waanzin etaleert. Omination laat grenzen tussen genres ook op natuurlijke wijze vervagen. Riffs doen al eens denken aan melodieuze death metal (Unto The Ages Of Ages), maar het blijft allemaal van doom doordrongen. Dynamisch is het al even zeer. Omination jongleert met tempo's waar die functioneel nodig zijn. Apocalyptic Ignis Fatuus bijvoorbeeld kenmerkt zich door drumpatronen die zich nog het best laten omschrijven als proggy. Het titelnummer bevat na driekwart een blastbeat van jewelste. Om maar te zeggen, de noemer funeral doom wordt op NGR wel eens naar het achterplan verwezen.

Er zijn nog twee aspecten waar Omination een buitenbeentje in vormt. De zang is enorm divers. Van screams en growls over klassieke koorzangen tot cleane, melodieuze zang en snelle, prevelende spoken word passages. Fedor overtuigt op elke wijze. Daarnaast overstijgen slechts twee nummers de grens van tien minuten. Daarvan kenden we de twintig minuten durende afsluiter The New Golgotha Repvbliq al van de gelijknamige EP uit 2019. Het nummer vat in twintig samen waar Omination voor staat. Wie de digitale versie koopt, krijgt er nog een geslaagde cover van Skepticism (Nothing) bovenop. De invloed van die Finse band is onmiskenbaar aanwezig trouwens.

NGR is een album dat je wellicht geen tweemaal na elkaar oplegt. Het is een hard aankomende moker gedurende de hele lengte. In die zin heb je na bijna 80 minuten wel wat nood aan iets vrolijks of lichts. Een rustpunt is zelfs aan de verste horizon niet te vinden. Intensiteit heerst van de eerste onheilspellende noot tot het aardedonkere slotakkoord. NGR intrigeert echter mateloos en voegt iets heel extreem toe aan het genre. De gelaagdheid en details zorgen ook na herhaald luisteren voor nieuwe ontdekkingen. De drang om terug te keren naar deze alles verzengende vuurzee zal dan ook niet snel wegebben. De komende jaren zullen uitwijzen of we NGR als een moderne klassieker in het genre zullen beschouwen. Nu reeds duidelijk is dat Omination met één been in het allerbeste staat dat (funeral) doom al te bieden had. Het andere been staat in een volstrekt eigen, uitermate boeiende wereld. Samen vormen ze een wonderbaarlijk uniek en fascinerend luisterspel.

Reviewed by: Kurth de Clercq

Review from Angry Metal Guy

Mon, 08 Feb 2021 23:46:06 +0100

From: Angry Metal Guy

Published: February 5, 2021

Original Link

It may not be quite accurate to say funeral doom is about minimalism, but it’s not far from the truth either. Much of that is a result of the pace. Even if a funeral doom song has as much going on as a regular metal song when condensed to a regular runtime, stretched over 15 or 20 minutes, it sounds like less. Notes are sustained longer, beats per minute are reduced, and at any given moment, less really is going on. Mournful Congregation loves their lush soundscapes and twin guitar harmonies, but at their preferred glacial pace, every note becomes a point of focus. Then you get folks like Bell Witch who really do strip things down to the irreducible. Two members, no guitars, just a bass and drums and vocals. Until now, I would have told you the idea of maximalist funeral doom was an oxymoron, antithetical. It seems no one told that to Tunisia’s Omination.

Although now a three-piece, Omination was formed as a one-man project in 2016 by Fedor Kovalevsky, who performed and recorded his third full-length NGR—which stands for New Golgotha Repvbliq—entirely solo. From the first cavernous-sounding drum strikes to the dour organ to the foreboding atmosphere and forbidding length, NGR is unmistakably a funeral doom record, but it’s evident on opener “Crossing the Burned Wasteland” that there’s more to this wake than mourners and mausoleums. After about a minute of the requisite organ, an evil monk choral arrangement and Kovalevsky delivering an ominous sermon in a low speaking voice, the listener will notice the drum beat begin to quicken. This continues as the other elements grow in urgency until the vocals suddenly break into a sort of shout singing not unlike hardcore punk. The drums thunder to the fore, the organ recedes and an intense madness seizes the basic components of funeral doom and contorts them into something only nominally related.

In a genre that is mostly the despair after a terrible event, NGR is the unfolding of the event itself. Each track is its own apocalypse, with shifts in tempo from hulking doom to pounding death metal to occasional dramatic blasts, all while Kovalevsky growls, chants, sings, shouts, and rants. On “Apocalyptic Ignis Fatuus” he employs no less than five distinct approaches and fills almost every one of its ten minutes with desperate vocals in multiple languages. This continuous intensity, this compositional restlessness took considerable adjusting to on my part, but as every listen rewarded with new details I came to understand this as incredibly controlled chaos. Behind the deranged sermonizing and constant distortions of genre norms are carefully plotted songs that never lose their through-lines. Motifs repeat now and then to add melody, clarity, and even overt beauty to the din, such as the piano line in “Necropolis, the Backbone” and the absolute heart-rending guitar lead that begins and ends “Unto the Age of Ages.”

I came around slowly to this record, perhaps in no small part because of its nearly hour and a half runtime counting the bonus Skepticism cover, and the complexity of this beast is an asset, but it’s also a relative strike against it. This is a rich, layered, and captivating listen, but it’s also absolutely exhausting. The overall tone maintains the same level of intensity over the prodigious runtime, and of course, this leads to repetition that could do with editing. Fittingly, the longest track makes a fine microcosm of the whole. “The New Golgotha Repvbliq,” not counting the cover song, closes the album with a twenty-minute doom spectacle full of gothic gloom, rabid derangement, and a final blast of raw energy that somehow ups the ante over everything that came before it, but it also could lose a minute or two from the middle.

Still, the length, the intensity, the sheer volume of Omination‘s NGR is the point. This is an album concerned with the end of all things. This will be the soundtrack as the world shudders and lurches to its inevitable undoing, and it’s fittingly terrible, beautiful, and unrelenting in turns. Now that the band has added new members, I’ll be curious to see what influence they have on Kovalevsky and how their sound evolves. Whatever direction they take, New Golgotha Repvbliq will always be there as a testament to Kovalevsky’s singularly maximalist funeral doom vision.

Rating: 3.5/5

Reviewed by: Cherd of Doom

Review from Metal Utopia

Mon, 08 Feb 2021 23:44:27 +0100

From: Metal Utopia

Published: February 5, 2021

Original Link

Omination are a Tunisian funeral doom band set to release their third full-length album, NGR. They call themselves “apocalyptic funeral doom,” and what that seems to mean in practice is a grieving, relatively energized version of the genre, with death metal influences playing a prominent role. Everything on here feels massive.. My first impression was that NGR sounded like funeral doom on crack, but in a good way. Future listens did nothing to change that feeling.

Contradictions melt into every aspect of this album. The very genre itself has conflicting goals. Death metal is usually driving, fast or mid-paced, pummeling, and full of anger. Doom is slower, more weighty, and full of sorrow. Obviously these are generalisations. On NGR, Omination attempts to realize both visions of metal at once. The death metal side of the music pulls both the listener and the band themselves forward, causing a rising aggression that I couldn’t help but anticipate on future listens. Meanwhile, the doom side of the music routinely plunges this album into a sonic oblivion. These opposite forces are compelling. Omination sound their best when they allow their influences to pull the listener in every direction at once, tearing them apart. I’m going to complain a lot for the rest of this review, but this core contradiction never leaves the record, and Omination’s good use of this conflict makes this album a good listening experience in spite of everything else I’m about to say.

Not all of NGR’s core dissonances improve the listening experience. As a funeral doom album, songs take a long time to progress. This is fine. It’s part of the core of what makes this album good. However, it makes some of the transitions really jarring. I’d be listening to a track, it would develop gradually but surely, and then there would be a sudden movement and everything would change in an instant. The first time this happens is around 2:30 through the opening track “Crossing the Burned Wasteland,” but it happens continuously throughout the album. These transitions aren’t bad writing, and some of them sound quite nice when removed from the context of the album. However, in context, they cut the growth of the songs off at the knees and hurt the continuity within each track. This may seem minor, but I couldn’t ignore it when listening to NGR.

On a bigger note, Omination’s production and the songwriting on the album don’t mix at all. At times the drums remind me of 80s pop songs due to the combination of the fills and the tones present. The end result of this is that I keep having neon lights flashing through my head whenever I listen to NGR. As with the transitions, the production isn’t necessarily bad. The instruments all sound quite clear, and the music has the depth needed to pull off a good funeral doom sound. This might be more of a personal association issue that won’t apply to everyone, but when I hear the drums on NGR, a certain 80s pop singer who is no stranger to love continually creeps into the back of my mind. This is not ideal for an “apocalyptic” funeral doom album.

Finally, this album is long. Really long. Almost an hour and a half long. Funeral doom albums typically take their time, but Omination punch above their weight here. My problem isn’t just that the album lasts a while, but that it needlessly does so. “Death(s), Love and Life” is an almost eight minute track that doesn’t feel like it accomplishes too much. The sort-of title track, “The New Golgotha Repvbliq,” is a twenty minute long piece that mostly works on its own but starts to feel exhausting when placed in the context of the album. And the album ends with a cover of “Nothing” by Skepticism, which sounds interesting enough but does nothing to further the album. Long albums are fine. Long funeral doom albums are expected. Omination hasn’t justified the excessive length of NGR.

With all of that said, I enjoyed NGR. Omination has made an emotional heavyweight. There is more variety here than on some funeral doom releases, and the band has written some interesting passages. Although I have some problems here, anyone interested in funeral doom should give Omination a chance.

Rating: 7/10

Reviewed by: Nathan